这类突兀的剪接方式，是一向的贾氏气概，也许就像贾樟柯本身所诠释的：由于实际里没有光滑的过场啊！　　　　对声音的正视也是贾导一向的气概，《三峡大好人》中声音的应用是很奇妙的，其实不是同期灌音，但影片中的情况音却很具体，很有表示力，灌音师录制了年夜量的实际的声音，把音效采样回来今后，像作曲一样，从头编排，有５、６个段落都像是用音效来作曲，包罗砸墙的声音、海浪的声音、风的声音、小孩的喊叫、很低落的人的喘息声，像音乐一样组合了起来。

把孩子生下来，给孩子一个家。

　　　　年夜约一个礼拜前，和summer会商过这部片子，他说很感乐趣，很喜好彭浩翔，还问我是不是有看过那部前传，《志明与春娇》。

看着窗外的无穷风光，感觉如许夸姣舒适的一个下战书该当看一部更值得的片子。...